12月13日，电视剧《反人类暴行》在江苏卫视开播。《反人类暴行》以严谨细致的历史考证，双线多视角的叙事方式，用艺术化的手法再现了日本侵略军731部队在中国东北的残暴罪行，发人深省。

　　故事从三个人物的视角分别展开。

　　卖货郎佟长富的马被日本人牵走了，理由是“马匹感染疾病了”。

　　在冰天雪地的东北，一匹马就是卖货郎全家人的生计所在。为了找回这匹马，佟长富在哈尔滨的大街小巷里四处打听，极尽卑微地托人寻找马匹的下落。

　　在这个过程中，观众跟随着这位卖货郎的目光，看到了日伪铁蹄统治下东北社会的种种横切面，而多条线索都指向了一个恐怖的地点——平房区，关东军防疫给水部。

　　最终，佟长富找到了马匹的下落，马在荒野中被埋葬。他想给这位老伙计一个体面的安葬方式，结果前脚刚走，马尸就被不堪饥饿的流民挖出来吃掉。

　　吃掉马肉的人染上了病毒，成为了新的宿主，而放出这场生态危机的始作俑者，就是臭名昭著的731部队。

　　在另一个故事里，一个名叫荒川良平的年轻人，从日本来到了伪满洲国，来实现所谓的“王道乐土、五族协和”。

　　其实他并不是一个真正的日本人。他来自台湾，本名陈汝平，从小随母亲在日本生活，接受日本教育，改了日本名字，似乎早已完成了“日本化”改造。

　　他被分配做731部队的制图师，用画笔记录实验效果。然而，他看到的是残酷状况，远远超出了他的想象。

　　零下十几度的严酷冬天，日军将活人绑在木桩上风吹水淋，用小棍敲击冻僵的手指来验证冻伤的效果。

　　各种残忍的画面令他不单无法直视，几乎陷入崩溃。曾经幻想中的“王道乐土”被击的粉碎，而军国主义思想侵蚀的不仅仅是残暴成性的侵华日军，也有不少只想混口饭吃的技术人员。

　　只是获得表面日本身份的陈汝平，在良知与现实中陷入巨大折磨。这种折磨同样也来自于他的身份。在殖民者眼中，无论他怎么做，都难以被接纳为“自己人”。

　　与电影《南京照相馆》中的日军摄影师伊藤相似，在这部剧中也出现了一个名叫小岛幸夫的日本导演，两个角色表现出的虚伪，惊人相似。

　　舞台上，小岛幸夫慷慨陈词，痛斥西方殖民者的侵略，声称要用摄影机捕捉“被压抑百年的亚洲怒火”。

　　进入731部队拍摄所谓宣传电影，无论他多么想粉饰太平，终究无法避开地面上的斑斑血迹。

　　他不是没有看到日本侵略与殖民给中国和日本人民带来的痛苦，但他想到的是粉饰侵略者的战争罪行，用“美学”的手段，把摄影机镜头变成谎言的工具。

　　这部剧中，冷峻、克制、压抑构成了全剧的主基调。本剧的主创团队提出了一个概念：“道具即证物”，根据史实制作高度还原了731部队进行罪恶活动的道具，其中不少道具更是从哈尔滨侵华日军第七三一部队罪证陈列馆借出的历史文物。

　　在日本右翼势力不断否认侵略历史，妄图改变反法西斯战争胜利成果的当下，一部客观详实再现日本侵华罪证的电视剧显得尤其重要。

　　在这部剧中，不但能看到日军铁蹄下中国东北的众生相，也能看到当代中国人发掘731部队掩藏罪行的种种努力。揭露731部队的反人类暴行，表现的不仅仅是侵略战争给人类带来的灾难与创伤，更是珍视和平，守住人类良知底线的应有之义。

　　文/小葱