它身披黑釉

　　在唐三彩中实属罕见

　　国内博物馆馆藏仅有两件

　　它是其中之一

　　中国国家博物馆“马年新春文化展”

　　它当之无愧站在“C位”

　　丙午马年到了

　　我们一起来看

　　这件“了不起的文物”

　　三彩黑釉陶马

　　龙种神驹，俊逸非常

　　马首微俯，目光如炬

　　前腿笔直，后腿似弓

　　这是一匹充满力量感的骏马

　　除面、鬃、尾、蹄为白色外

　　通体施黑色釉

　　古籍中记载的

　　“龙种神驹，四蹄踏雪”

　　在这一刻照进现实

　　三彩黑釉陶马（中国国家博物馆藏）

　　唐马雕塑

　　一改秦汉时期平稳古拙的风格

　　多展现出高昂彪悍的生动姿态

　　这匹三彩黑釉陶马

　　烧制于唐代

　　1972年出土于河南洛阳关林

　　头小、臀圆、体态匀称、膘肥体壮

　　正是标准的唐代良马的造型

　　河南洛阳关林

　　仔细看会发现

　　它肤色发亮，匀润饱满

　　装饰简约，鬃毛修剪整齐

　　马尾做束结处理

　　古时骑兵作战

　　如果马尾散束

　　容易与武器和将士缠绕

　　影响作战

　　马尾束结更具便利性

　　而这样的造型

　　也可以体现出

　　马刚劲有力的精神气

　　身披黑釉，万里无一

　　我们俗称的唐三彩

　　实际并非只有三种色彩

　　目前已发现的唐代三彩马中

　　黄、绿、白等釉色较为寻常

　　也有蓝色的，但已不多见

　　三彩蓝釉白斑马（洛阳博物馆藏）

　　黑色则可谓万里无一

　　这是因为

　　唐代还没有黑色釉彩

　　想呈现黑色

　　必须在素烧过的陶器上

　　施用含锰铁等元素的深色釉

　　反复叠加、着色

　　进行二次入窑烧制

　　烧制温度过高，容易开裂变形

　　温度过低，则难以保证色彩

　　在那个无法精准控温的年代

　　要烧制出黑釉马这样的精品杰作

　　需要极高的工艺水准

　　和难得的窑火机缘

　　如今在全国的博物馆中

　　只能见到两件三彩黑釉马

　　除国家博物馆藏这件外

　　另一件藏于洛阳博物馆

　　它1981年出土于洛阳龙门安菩墓

　　马身上白下黑，装饰繁复

　　凸显雍容华贵

　　或许因为墓主人是大唐定远将军

　　这匹马头颈上昂，直视前方

　　透出一股桀骜不驯、睥睨一切的气势

　　三彩黑釉马（洛阳博物馆藏）

　　遇见黑马，成为“黑马”

　　马自古为六畜之首

　　作为人类重要的伙伴

　　始终活跃在中华文明演进的脉络中

　　从商周车辂、秦俑战阵的赫赫威仪

　　到汉唐丝路、驿传通衢的声声蹄响

　　它被铸入青铜、写进简牍

　　也被吟成诗词、绘进丹青

　　青铜轺车（甘肃省博物馆藏）

　　《后汉书》称马为“国之大用”

　　《新唐书》载

　　“马者，国之武备

　　天去其备，国将危亡”

　　“银鞍白马”的意气风发

　　“老骥伏枥”的雄心壮志

　　“龙马精神”的昂扬向上

　　都承载着人们对美好生活的向往

　　也映照出马在中华文化中的深厚根基

　　彩绘陶兵马俑（中国国家博物馆藏）

　　尤其黑色的马

　　一直备受大家喜爱和推崇

　　西楚霸王项羽的坐骑“乌骓”

　　全身如黑缎而四蹄雪白

　　既漂亮又英勇

　　还有青黑色纹理的马

　　古人把它叫做“骐”

　　庄重而典雅

　　“盠”青铜驹尊（中国国家博物馆藏）

　　在现代语境里

　　“黑马”一词的定义简明直接

　　“借指出人意料获胜的竞争者”

　　人们都希望自己成为“黑马”

　　在工作生活中“逆袭”“爆冷”

　　但其实

　　“黑马”所指远比“爆冷”宽广

　　它不仅是颠覆预期的锐气

　　也是不断超越自我的勇气

　　就如同眼前的三彩黑釉马

　　敢于挑战别样的釉彩

　　历经烈火不止一次的炙烤洗礼

　　屏气凝神抓住瞬间出现的机会

　　最终洗尽铅华成为一代名驹

　　草木蔓发，春山可望

　　新的一年

　　愿你拿出跃马扬鞭的气魄

　　保持马不停蹄的干劲

　　成为自己心中的那匹“黑马”

　　一马当先，马到成功

　　监制：胡洪江

　　策划：胡程远、朱田恬、王萍萍、林帆、王若彤、权嘉欣，＝

　　资料提供：中国国家博物馆

　　受访专家：中国工艺美术大师、洛阳三彩艺术博物馆馆长 郭爱和、“跃马扬鞭——马年新春文化展”策展人 许文珺