1715年，康熙五十四年八月的一天，紫禁城养心殿里静悄悄的，年过花甲的康熙皇帝打开一份广东巡抚送来的奏折，里面提到一名“洋”画工。康熙皇帝非常欢迎有技艺的西洋人来宫廷服务，于是这个叫郎世宁的画工来到北京。经过一番考核，入职画院处。康熙皇帝可能想不到，他请来的这位年轻画工，将在中国的艺术史上留下一抹独特的颜色。

　　北京市西城区滕公栅栏墓地 郎世宁墓碑所在地

　　在北京市西城区的滕公栅栏墓地，有一个墓碑，正中用汉字写着“耶稣会士郎公之墓”，还刻有乾隆皇帝的旨谕。这位“郎公”正是郎世宁。郎世宁从康熙年间到乾隆年间，一直为宫廷绘画。

　　雍正元年八月，登基不久的雍正皇帝，正在养心殿欣赏一幅内务府刚献上来的名为《聚瑞图》的大型绢底水彩画，雍正皇帝对这幅画的反应如何，我们暂时找不到史料记载。但是，在郎世宁献画之后的同一个月内，内务府就拨了6名学生来跟他学画。

　　郎世宁也把西洋画的透视法带入了宫廷。据《北京志·建筑工程设计志》记载，清代中期，对于欧洲传人的透视法（如郎世宁等人所介绍的），中国学者曾进行过深入的研究和论述。清雍正五年（1727年）刊行的《视学》，就是年希尧受郎世宁影响而创作的透视学著作。

　　到了乾隆朝，已经是郎世宁画风成熟、创作数量质量全盛的黄金时期。乾隆皇帝还是宝亲王的时候，就常常与郎世宁讨论绘画，特别欣赏他的作品，曾说“写真，世宁擅”，“世宁神笔传”。《乾隆皇帝大阅图》就出自郎世宁之手。郎世宁在康熙、雍正、乾隆三朝当宫廷画师，在中国一共50多年。

　　郎世宁为清廷留下的最后一套画技臻于极致的大型作品，是《平定准部回部得胜图》。康、雍、乾三代皇帝前后历经70多年平定叛乱，乾隆皇帝命令郎世宁等画师制作一套铜版画纪念平定西域的功绩。这部铜版画的底稿共16张，画面采用全景式构图，熟练使用投影透视画法，结构复杂，人物情节繁多，但又刻画入微。创作完成以后，将图稿运往法国制作铜版，全套雕版和印制工作持续了7年之久，直到乾隆三十八年（1773年），袁画稿、铜板、200套印本全部运回北京。但遗憾的是，郎世宁1766年就在北京去世了。

　　中国传统绘画以气韵生动为最高标准，西方绘画则讲究光色形体。二者的融合，形成了郎世宁独特的中法西画风格。尽管没有很多的追随者，但透视的画法，以及故事性强的取材，从宫廷流入民间，以别样的形态开枝散叶，这不能不让人感叹文化相互影响的奇妙。

　　BRTV新闻《这里是北京》