一度被原著粉非常期待的东野圭吾小说《回廊亭杀人事件》改编的电视剧《回廊亭》最近遭到海量吐槽。归纳下，内容的水土不服是剧集被“吐”的重要原因，还有就是该剧旁白过多——破坏悬疑氛围，招致了批评。

　　这几年，电视剧里过多使用旁白，常常成为一部剧的槽点。本来是推动剧情吊胃口的锦上添花，却最终变成了倒胃口的画蛇添足。

　　旁白不应成为打乱戏剧节奏的重音。当年万人空巷的连续剧《夜幕下的哈尔滨》每集结尾那个说书人，要对剧情回顾和发展进行猜测，类似于片尾预告和片头前情提要，方便观众了解剧情和迅速代入。说书人是跳出剧集用“全知视角”去观看剧中人物与情节，一方面代入一方面又“间离”，他打破剧情幻境，又起到暗示走向的作用，因此出现的时间节点就很重要，如果出现在剧集中间，就如同一个不和谐的巨响，打断了曲子，很容易让观众出戏。

　　旁白可以画龙点睛，却不应该代替表演。电视剧《平凡的世界》第一集出场人物用旁白介绍了人物之间的关系身份，这对于一部人物多、关系复杂重叠的剧集来说，方便剧情发展。电视剧《围城》和《大明宫词》都用了与剧中人物语言风格高度契合的旁白，对剧情的发展做意味深长的评论和总结，它们是剧情的外延，帮助观众多一重感悟，演员已经把人物的性格演绎饱满，旁白是提示观众品出多重滋味。许多人记得校长高松年暴露自己阴暗内心的时候，剧中旁白“一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的。”辛辣痛快。好旁白像名著的好批注，观众看了有共鸣有惊喜，会有“说出了我想说的”或者“我怎么没想到”的快感。

　　反观当下的很多剧，出场时用旁白介绍人物性格，矛盾冲突期用旁白解释心情，这种旁白，取代了本应该演员通过演技来传达的信息，导致旁白适得其反，显得制作者既不相信剧本的完整，又不相信演员的演技，更不信任观众能看懂剧情，看剧的乐趣全然消失，木头演技也可以靠旁白传情达意，电视剧变成了专题片的“情景再现”。这就像乐队并不能通过增加乐器数量和种类来掩盖技法的缺陷、音色的干涩、旋律的平淡。旁白承担塑造人物性格，交代人物感受的任务，就像餐馆要求客人吃饭时听菜谱体会味道——烹调技术不行，你说出龙叫，也吃不出来那个味。

　　旁白如同味精，恰到好处，提味儿增鲜，滥用就会让人不适，但起决定性效果的还是剧的整体表现。说到底，决定一部剧的根本还是剧本与表演。这几年被人诟病旁白的剧，往往也是自身有些不均衡。比如两部热播剧《潜伏》和《欢乐颂》都有旁白，《潜伏》的旁白并非处处完美，《欢乐颂》的旁白并非一无是处，但是对二者的旁白评价却相当两极。《潜伏》的旁白弥补了谍战剧中演员“表面不动声色，心底波澜起伏”的局限，而《欢乐颂》作为时尚都市剧，剧情已有悬浮之嫌，旁白一会替角色表达思绪，一会替导演交代场景，一会干脆变成“电影录音剪辑”描述起演员的表演，功能定位错乱的旁白成了整部剧突出的“冗余”。

　　旁白，无论精彩还是败笔，总归是剧集的一部分，与剧情是有机的整体。我们愿意看样样精彩、旁白锦上添花的剧集，却不喜欢样样稀松、旁白喋喋不休的剧集。对于一部剧来说，旁白如同一朵花上的一片花瓣，不突出，均衡配合整体，融入其中，才是最好的样子。

　　作者：王海宁