本文系《印度快报》9月17日文章，原题：从《米莉》到《赛亚拉》，为何宝莱坞病女主角总沦为男主角救赎故事的棋子？ 

对于病弱而美丽的银幕女郎，我们该如何看待她？观看莫希特·苏里执导的《赛亚拉》时，这个念头萦绕在我的脑海。尽管影片的审美和叙事可圈可点，但试图触及的叙事仍旧是宝莱坞电影中“病弱女性”的经典套路：女子娇弱无力甚至身患重病，容颜绝美却甘当陪衬。 在伊姆提亚兹·阿里执导的《摇滚巨星》中，男主角乔丹和女主角希尔的故事同样是悲剧底色。希尔同样承袭着“薄命美人”的叙事模板——冒险精神逐渐被致命癌症耗尽。“希尔”在《赛亚拉》中化身为瓦妮·巴特拉，成为了拯救男人的女神，使命是用希望与激情取代英雄的悲伤。 我们也许可以试想另一种可能，电影中的男主角只是女主角生命旅程的同行者，疾病是瓦妮必须独自面对的课题，女主角们独自抗争，获得心灵的成长。“赛亚拉”在乌尔都语中意为“孤星”——那颗永不停歇的璀璨星辰。《赛亚拉》反复将男主角塑造成这样的孤星，但女主角却从来没有机会成为自己宇宙中的主宰，只是让身为作词人的她成为克里希的“传声筒”。 在观看《星辰恋人》时，我想起了因胃癌离世的姑母。她患病时心情终日焦躁，甚至喊叫、摔东西。她的病痛毫无美感可言，对她以及悉心照料她的丈夫而言，身体的痛苦是纯粹的。病痛使姑姑卸下了所有女性化的伪装。我想许多女性都经历过这种转变，但那些通过男性视角审视疾病的电影似乎永远无法理解这一点。 据报道，许多年轻人看完《星辰恋人》后痛哭着离场。影片确实饱含着丰富的情感，打动人心，但这无法改变一个事实：印度电影很少展现女性日常的挣扎和不美观的一面；疾病总是被美化为柔光下的牺牲，而非伴随而来的烦躁或疲惫。我们或许该直视女性的不完美，而非仅仅将她们塑造成“病弱的陪衬”。 《赛亚拉》本可以做到这一点——讲述一位女性在病痛时仍不懈地追寻生命力的故事，克里希则可以是一切的见证者。然而，在宝莱坞允许女主角展现这种生命力之前，病弱女性便只是为照亮男性而存在的脆弱星辰。

（作者曼吉里·因杜尔卡尔，季铭译）