开创了“中国动画学派”的上海美术电影制片厂，塑造过哪吒、黑猫警长等一个又一个经典动画人物形象，《大闹天宫》《天书奇谭》《阿凡提的故事》《葫芦兄弟》等作品也陪伴了一代又一代的观众。

　　在中国动画开启新百年之际，由上海美术电影制片厂和bilibili联合出品的系列动画短片集《中国奇谭》，开播后成为了今年开年后口碑最好的动画剧集作品，目前豆瓣评分高达9.6分。

　　《中国奇谭》打造了八个根植于中国传统文化的独立故事，已播出作品《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》呈现的“奇境入梦，我在其中”的中式奇幻美学风格令观众为之赞叹。

　　而在今日，由杨木执导的《林林》和观众见面，这一集的灵感来源于内蒙古大兴安岭深处原始森林，将当代思想内核和民族文化元素熔铸一炉，展现出上美影的创新品质。

　　源于 “成长母题”的生命反思

　　《林林》讲述了狼女林林自我觉醒的历程。生活在林海雪原中的林林，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼的身份，最终却因此害死了母亲，在苦难中迎来成人礼。

　　《林林》的故事发生在苍莽雪海，清幽河谷深处，背后却是对现实社会中青年所经历的成长阵痛的隐喻。

　　不少遭遇 “人际孤岛”的年轻人像林林一样渴望身份认同与集体融入，但找寻身份认同的过程并非一帆风顺，挫折与伤害，妥协与退让构成了生命的常态。作品传递了率真从心、回归自我的勇敢力量，让年轻的受众也受到启发与鼓舞。

　　动画的生命力在于提炼与书写现实生活，反应当代人的思想观念与理想追求。导演杨木在采访时曾表示， “真诚是创作最重要的品质，塑造林林这个角色，就是想把我们内心最关注的事情讲给观众听。我们想去挖掘人性中最深层次的部分，哪怕这个过程很痛苦，哪怕所呈现的可能是人性脆弱乃至丑陋的一面，相信观众也能感受到我们的真诚。”

　　通过回归“成长”这一永恒的母题，《林林》以写意的表达方式关注了青年成长的阵痛与自我的发现，不落窠臼的故事立意引发年轻人的情感共鸣，完成了动画创作想象力与艺术思想性的汇流。

　　基于“民族色彩”的意境营造

　　《林林》在形式表达上则侧重对传统文化的创新性传承，整体创作手法含蓄蕴藉却又不失张力，内在的审美价值更是彰显了深厚的民族文化底蕴。不论是极具地域色彩的故事背景，还是别具韵味的民族意趣，都让观众觉得分外亲切。

　　在画面风格上，《林林》低饱和度、低反差的色调运用，带有明显的东方美术风格，所渲染出的孤寂苍茫、安静冷冽的氛围感，自然而然地把观众带入动画所要表达的淡淡忧伤情感当中。

　　故事中的人物造型也展现出鲜明的民族特色。

　　皑皑白雪、突兀群峰，笔直的白桦林，是对内蒙古大兴安岭地区恢弘意境的还原。游猎于山野，穿梭于林海，桦皮为屋，食肉衣皮的猎人，在冬季骑马捉兽，夏季则划船捕鱼，这一粗犷骁勇而不失生活韵味的形象，则脱胎自鄂伦春族。

　　浓郁的民族色彩充满野趣而不失原始森林的神秘想象，为动画角色赋予不一样的活力。影片还创造性地借鉴了爱斯基摩人为防止雪盲症发明的雪镜，细节上的小彩蛋诚意满满。

　　相得益彰的古风配乐也让故事的韵味得到升华。

　　林林首次现出狼身时，古朴的埙声和箫笛声逐渐响起，辉煌顿挫又充满节奏感，如序幕般一点点揭开林林身世之谜。

　　当林林和母亲在山林间嬉戏玩耍时曲调又慢慢转为悠扬欢快，在山谷中留下空灵回响，与林林不谙世事的心绪形成对照。

　　在林林和母狼被猎人追捕时，急促的鼓点伴随着近远景的切换，把故事的紧张情绪推向顶点。伴随故事戛然而止，怅然的箫声响起，独留悠长思绪在平静辽远的湖面上。

　　成于“自我突破”的风格创新

　　值得一提的是，《林林》在《中国奇谭》中手法各异、风格鲜明的动画群像中毫不逊色。

　　开创了“中国动画学派”，以东方写意美学见长的上美影，在技术上并没有停滞于传统手法，而是一直在中国动画的潮头上破浪前行。

　　通过使用CG技术，《林林》对于人物细微的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的森林、随风摇曳的枝枒等都能做到非常鲜活生动的呈现，完成了形象造型上的更新。

　　陈廖宇总导演谈起《林林》在风格上的突破曾表示：“尽管我们探索了新技术，但是我们并没有摒弃中国动画的传统风格，去过度追求一种照相式、素描式的真实。对CG技术运用的平衡度把握，贯穿这部动画创作的始终。我们更希望能够塑造一种具有内在张力的力量感，用现代技术表达东方艺术。”

　　在制作团队的努力下，《林林》通过“拟态而非求真”的功力，塑造出具有电影质感的光影效果。

　　漫天风雪中，林林狼狈地逃往密林深处，猎人与狼王母亲进行了激烈的厮杀。但画面并没有一直停留在双方缠斗过程中，狂风吹乱，雪花疾舞，急促地飘落在猎人大氅皮袄与林林的发间眉梢，细腻的视觉特效于无声处渲染出打斗的紧张气氛。

　　肃飒雄浑的景色与个性鲜明的人物性格互为镜像，逼真的技术美感和含蓄的美学思维浑然一体，光影律动下的镜头语言时刻调动着观众情绪随着剧情起伏。

　　而在影片结尾，春日时节一人一狼遥遥隔河相望，林间鸟鸣阵阵水声潺潺，“相逢一笑泯恩仇”的意境呼之欲出，写实的画面既是对传统水墨动画风格 “观物取象、立象尽意”的突破，留白的艺术震撼力也走出和欧美CG动画模式的不同道路，为中华优秀传统文化的创新发展提供新思路，新境界。

　　《中国奇谭》后续还将带来二维动画《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》、剪纸定格动画《小满》、偶片定格动画《玉兔》、三渲二动画《小卖部》和《飞鸟与鱼》等五部作品。

　　源自悠久历史文化，东方美学风格鲜明的奇妙梦境，相信能带给观众一场酣畅淋漓的观看体验。

　　新闻晨报周到APP记者·陆乙尔