过去长期在中国国家博物馆地下一层“古代中国”展厅的万历孝端皇后九龙九凤冠，近日“单飞”有了专门展厅，而且更重要的是，现场观众可以“360度”无死角欣赏到凤冠的美，特别是位于凤冠背面的那只“金凤”。

　　孝端皇后九龙九凤冠背面的点翠金凤展露真颜。中新社记者 应妮 摄

　　重现“顶流”背后的修复故事

　　位于北区四层的“明礼华章——万历孝端皇后九龙九凤冠”展览近日开展，凤冠是绝对C位。

　　但观看方式有了极大提升。以前只能看到正面和左边，这次展柜留出环绕动线，360°让观众欣赏九龙九凤的风采。

　　正面是九条金龙口衔珠滴，八只点翠金凤翩翩欲飞，一圈红蓝宝石为中心的珠宝钿，其间点缀着点翠花叶；绕到两侧，可见左右共计六扇博鬓，每扇均装饰镂空金龙两条，垂着珍珠璎珞；转到冠后，那只独自镇守、很少被看见的金凤终于现身，令人不禁生出“幽人独往来”之喟叹。

　　孝端皇后九龙九凤冠细节。中新社记者 田雨昊 摄

　　整个凤冠嵌宝石115块，包括红宝石57块、蓝宝石58块，珍珠4414颗，漆竹扎胎，丝帛裹身，总重2320克。金龙腾跃于翠云之上，翠凤展翅于珠宝花叶之中，展现出独特艺术风格的同时，也是大明礼制的直观体现。

　　展厅里还循环播放着动画的修复影像：1957年凤冠在定陵出土时，漆匣朽坏、珠翠散落，是点翠老艺人带着人一片片接回来的。观众看到，所谓“顶流”，不是网红滤镜，是几代人把碎掉的光彩重新攒起来。

　　据考证，考古学家们在明定陵的发掘中，发现了三具棺木，分别属于万历皇帝、孝端皇后和孝靖皇后，一共出土四顶凤冠。孝端皇后的两顶凤冠上装饰着九龙九凤和六龙三凤，而孝靖皇后的凤冠则分别装饰着十二龙九凤和三龙二凤。当这些凤冠出土时，漆匣已经腐烂，凤冠上的珠翠散落一地。

　　考古工作者们根据史料精心修复了这些凤冠，使其恢复昔日辉煌。目前，孝靖皇后的三龙二凤冠藏于故宫博物院，两位皇后的六龙三凤冠和十二龙九凤冠则被妥善保管在明十三陵博物馆。

　　孝端皇后九龙九凤冠。中新社记者 田雨昊 摄

　　凤冠美学的当代创新转化

　　记者在现场看到，展览不是把凤冠单独摆出来，而是从四个维度把它“拆开讲透”。

　　策展人石娲介绍，展览分“坤仪重光”“冠制弘章”“匠心永恒”和“传承新生”四个单元，回溯凤冠发掘与修复的历程，释读“九龙九凤”背后的礼制内涵与符号象征，借助科学检测技术揭示制作工艺之精妙，探索凤冠美学在当代的创新转化。

　　其中“匠心永恒”部分，展览把花丝、点翠和宝石镶嵌工艺单独拿出来详解。

　　花丝工艺的楼阁人物金簪。中新社记者 田雨昊 摄

　　花丝，也叫累丝，把金银等金属拉制比头发还细的金属丝，再用掐、填、攒、焊、堆、垒、织、编等等技法塑形。九龙九凤冠上的金龙，就是综合运用了编织、掐丝、堆垒、焊接等技法，体现了明代宫廷花丝工艺的高超水平。现场还展示了明代的楼阁人物金簪、镶珠宝花蝶金簪等文物。

　　点翠，就是把翠鸟羽毛粘贴到底托上，利用翠鸟微观结构呈现的蓝青色彩和光泽，让颜色随光线流转。早在汉代，工匠已经开始用翠鸟羽毛装饰器物，到宋代已广泛应用在宫廷冠饰和首饰上了。现代仿点翠首饰多改用鹦鹉毛、染色鹅毛或丝绸布料，在延续传统工艺的同时践行环保理念。

　　点翠镶宝石头饰。中新社记者 田雨昊 摄

　　宝石镶嵌是古代金银器的重要装饰技法。明代工匠根据宝石的形状、色彩和质地进行琢磨、抛光和搭配，并采用包镶、爪镶等方法，将各类宝石和珍珠固定在金银胎体之上。各色宝石和金属相互映衬，形成色彩浓艳、层次丰富的装饰效果。

　　地点变了，热度一点没减。自11月4日开展以来，凤冠展柜前仍然是长长的排队人流。

　　多款全新文创。国博衍艺供图

　　中国国家博物馆文创工作负责人廖飞介绍，因应此次展览，国博又以展内其他珍品为灵感，打造多款全新文创，包括孝端皇后凤冠立体金属多功能冰箱贴、手工刺绣丝绒挎包、有凤来仪镜梳套装等。此前爆火的凤冠冰箱贴依然供不应求，据透露已卖出超过350万件。

　　廖飞希望，观众在近距离领略国之瑰宝璀璨光华的同时，还能将这份华彩带入生活，时时感受传统文化的永恒魅力。

　　记者：应妮