绝活看点

　　付有旭，敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，西藏布达拉宫、罗布林卡、萨迦寺壁画修复，云冈石窟五华洞壁画彩塑修复，青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，获得实用新型专利4项，参与编制文物修复师国家职业技能标准。所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，个人荣获“全国技术能手”称号，获评2025年度“全国文物大工匠”。

　　“壁画的病害和微生物也有关系，通过红外和紫外光谱信息，能够探测到壁画微小的变化和隐蔽的损伤。”初见付有旭（见图，敦煌研究院供图），他没有直接介绍壁画修复技术，而是对各种壁画病害背后的机理进行分析。

　　在许多人看来，付有旭早已是壁画修复领域的行家里手。面对赞誉，付有旭却摇了摇头，“我只是一个手艺人，琢磨这些，是因为感兴趣。”

　　“手艺人”，是付有旭对自己最朴素的定位。

　　“干这一行，手不巧可不行，握持修复刀的角度、加固颜料层的力度，都需要精确控制。”付有旭介绍，熟能生巧，离不开长期锻炼和实践，“我18岁就进入敦煌研究院工作，最开始只敢修复一些性质稳定的壁画，到现在，我经手的许多壁画修复难度都非常大。我经常是戴着口罩，一口大气都不敢出，那是真正的‘屏气凝神’。”

　　付有旭随身携带的工具箱里，许多工具都是“私人定制”。他拿出一个带气囊的注射器，按压气囊，白色的黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。“脱落和起甲的壁画，都可以用它来修复。这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。”牙科医生用来填充树脂的刀具、毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，同样很有趣味。”付有旭介绍，“使用工具的讲究和门道很多，修复刀着力面不能是平的，必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，会影响壁画上的颜料，现在全换成了不锈钢和木质刀具，按压时再垫棉纸，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。”

　　“光有手上功夫还不够，面对每一件新的文物，心里都要有清晰的思路、周密的修复方案。”付有旭说。

　　莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，让付有旭印象深刻。受自然因素影响，原本应该紧贴岩壁的土坯墙体向前倾斜、脱离了崖面。传统的“揭取、修复、回贴”工艺，可能会对壁画表面造成不可逆的损伤。经过多次讨论研判，付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，解决壁画载体畸变的问题。

　　清理墙体后面积压的砂石等杂物，注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。看着残损的壁画重焕生机，付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，对时间的感觉也和之前不同。能用几个月乃至几十年，为保护千年壁画作出贡献，我觉得很值得。”

　　“从事壁画修复工作，‘面壁’就是基本功！”付有旭说，壁画修复，是在与流逝的时间抗衡，需要争分夺秒，一天“面壁”7个小时以上是家常便饭。付有旭常常告诉徒弟们，一旦在洞窟内拿起修复工具，就要全身心沉浸其中，心里得先摒弃杂念，才能尽可能把不利于壁画保护的因素剔除。

　　近40年的职业生涯里，从大漠戈壁到雪域高原，付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，将它们一个个慢慢“治愈”。如今，位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。年龄渐长，高原反应和山路颠簸带来不适，他却从未退缩。“如果不是真的热爱，很难坚持下来。文物保护，是很有前途、很有价值的工作，希望有更多年轻人参与进来，一起把这份热爱传递下去。”付有旭说。

　　作者：本报记者  曾亦辰