“衣服扣子没扣好？”《风起洛阳》中，王一博饰演的“百里弘毅”随性的造型让人过目不忘，他总爱敞开一侧衣领，使其随意垂在胸前，一派少年风流。不少观众好奇，这是为了凸显角色的特立独行，还是唐代真有这样的穿衣风尚？

　　《风起洛阳》剧照

　　据《新唐书·五行志》记载，“天宝初，贵族及士民好为胡服胡帽”，可见唐代胡风盛行，胡服的翻领、窄袖等元素早已融入中原服饰文化。而从出土文物来看，这种影响更为直观：章怀太子李贤墓东壁《客使图》里，来自异域的使者身着翻领长袍，与大唐官员的服饰形成鲜明对比；上海博物馆馆藏的彩色釉陶胡服骑马男俑腰间挎着弯刀，长袍衣襟折出绿色翻领；就连初唐时期的敦煌壁画中，手执马鞭的人物也穿着仅过膝的翻领短衣，尽显胡人服饰的利落。可见，翻领穿法在唐代颇为流行，且逐渐影响了中原服饰。

　　上海博物馆馆藏彩色釉陶胡服骑马男俑。图源上海博物馆官网

　　这种穿法不只是为了好看，还很实用。汉唐时期气候偏暖，解开衣领能散热排汗，若遇风沙或降温，将领子翻折回去扣好，又能保暖护颈。更有意思的是，翻折后胸前形成的“三角区”还能当临时口袋，电影《新神榜：杨戬》里，主角就曾把小物件塞进这个“口袋”，这一细节也暗合了古代服饰的实用逻辑。

　　唐代的翻领穿法并非只有一种，单翻领之外，双翻领更受贵族与胡商青睐。与百里弘毅的“单侧敞领”不同，双翻领是将两侧衣领都向外翻开，对称的造型更符合中原传统审美，且外翻的领面常装饰华丽纹样。如电影《长安三万里》里青年李白穿的双翻领袍，领口绣着吉祥的宝相花纹，既保留了西域胡服的利落，又融入了大唐的精致；电视剧《长安的荔枝》中岳云鹏饰演的郑平安，就穿着花哨的双翻领服饰，还原了这种贵族化的穿法。

　　电影《长安三万里》剧照

　　因此，有学者认为，单翻领因装饰简约，多为平民日常穿着。影视剧中让出身显贵的百里弘毅穿单翻领，或许是为了用“不循规蹈矩”的穿法，呼应他“不拘小节、率性而为”的角色性格。

　　多元的翻领穿法背后，正是唐代兼容并蓄的文化底色。当时的长安城里，胡商、留学生、艺人往来频繁，流寓长安的胡人有数千之多，他们带来的胡服文化，与中原传统服饰碰撞融合。诗人张祜笔下“金丝蹙雾红衫薄”，白居易诗中“紫罗衫动柘枝来”，描写的都是胡服在宴乐场合的盛行。而圆领袍既能扣成传统样式，又能翻出胡风领型，恰好体现了唐代人对“实用”与“时尚”的双重追求。

　　《风起洛阳》剧照

　　如今再看百里弘毅的“不系领子”，就不是简单的“造型设计”了。它既有文物与史料的支撑，是唐代胡风服饰潮流的缩影，又藏着古人的生活智慧，是功能与审美的结合。这种“有依据的随性”，或许正是古装剧还原传统文化的魅力所在，让我们得以透过一件衣服，瞥见千年前大唐的开放与鲜活。

　　作者：记者 刘越