国产动画电影近日再次迎来高光时刻：《浪浪山小妖怪》刷新中国影史国产二维动画电影票房纪录， 截至8月18日，该影片累计票房突破10亿，超过进入中国影史动画电影票房榜前十！

　　图源：@电影浪浪山小妖怪 官博

　　“我想离开浪浪山，出去闯闯”

　　“他们可以取经，我们凭什么不可以”

　　“当不了大王洞的精英，

　　就当自己人生的主角”

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　　影片复古水墨的画风以及对打工人职场困境的隐喻，引发无数观众的情感共鸣，影片中的不少台词被网友津津乐道、反复咀嚼。正如该片导演於水所说：“不同的人，心里有不同的浪浪山。”

　　“浪浪山”为什么这么火?

　　为何引发各年龄层观众的情感共鸣？

　　小妖怪的故事何以打动人心?

　　一起来“扒一扒”这部影片

　　火爆出圈的关键密码。

　　小小猪妖”何以闯关“出圈”

　　《浪浪山小妖怪》可谓是西游记的“番外篇”，不同的是，这次主角变成了小妖怪，但依旧是一个“取经”的故事。

　　图源：@电影浪浪山小妖怪 官博

　　故事围绕着几只无名小妖展开，小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪等角色各具特色，他们的性格特点和行为方式都与现实人物存在着许多相似似之处。

　　例如，迷茫、任人使唤的小猪妖成长为勇敢探险家，投机取巧的蛤蟆精到最后与团队共进退，猩猩怪一开始胆小怯懦到后来坚定地自我认同，黄鼠狼精从 “说话不过脑子” 到懂得独立思考，这些角色的成长历程和性格转变都十分真实可信，让观众能够轻易地将自己或身边的人代入到角色之中。

　　该影片导演、编剧於水在接受央视采访时表示，曾经想给小妖怪们起名字，但是怎么起都“不太对”，不如就没有名字，因为大家都是芸芸众生。“我们就是想通过这四个人，把主要人群囊括进来，争取每个人在里面，都能看到自己。”

　　“怕什么前路漫漫，走一步，便有一步的光亮”“我想要活成我喜欢的样子”……无名小妖怪的不少台词令观众印象深刻，影片将传统神话与现代社会现实进行了巧妙融合，让观众产生了强烈的共鸣。

　　图源：@电影浪浪山小妖怪 官博

　　李素磊博士

　　广东省心理咨询师协会副会长

　　影片采用‌双层叙事设计‌和‌精准的观众心理投射机制‌巧妙地融合，让观众在观看的过程中将内心深处的压力、困惑等情绪，用小妖们生动的经历呈现在自己眼前。

　　心理学中的 “投射效应”认为，人们在观察他人时，往往会不自觉地将自己的情感、想法和价值观投射到对方身上。在观影过程中，观众会根据自己的生活经验和心理状态，对影片中的角色产生不同的理解和感受，这使得不同年龄段观众都能在影片中遇见“内在的自己”。

　　比如，儿童将影片中的冒险故事投射为游戏化体验，通过角色代入满足探索欲；一个在职场中经历过挫折的人，可能会更容易从小猪妖的奋斗历程中找到共鸣；而一个曾经胆小怯懦的人，则可能会对猩猩怪的成长转变感同身受……通过这些投射效应，影片中的角色与观众之间建立了一种深层次的情感连接，使观众更加投入到影片的世界之中。这种共鸣不仅仅是对故事情节的认同，更是对自身经历的一种回顾和思考。

　　每个人心里

　　都有一座“浪浪山”

　　《浪浪山小妖怪》不仅以独特的视角重塑了西游经典，更以其生动的角色塑造，打动了不同年龄层观众的内心。“一部孩子看笑、大人看哭的电影”“有泪点、笑点、燃点”……这是不少观众在观影后的直观感受。

　　数据显示，《浪浪山小妖怪》的观众中25到29岁的年轻人占比最高，达到26%，此外还有不少“70后”“80后”的观众，他们中很多不是陪孩子来看的爸妈，而是自己想看的“核心观众”。

　　图源：@电影浪浪山小妖怪 官博

　　电影爆火后，“浪浪山”在网络语境中已成为一个富有象征意义的文化符号：既代表稳定的生活环境（工作、亲人关系），也象征着限制个体发展的束缚。那《浪浪山小妖怪》如何做到让各个年龄层的观众共情呢？

　　从心理学角度看，影片通过分层叙事满足了儿童、青年、中年的差异化心理需求，成功搭建了一座连接不同年龄层的 “心理桥梁”。特别是对理想与现实冲突的描绘，以及小妖们在困境中坚守自我、追求梦想的情节，正好契合了许多成年人观众的心理状态。

　　图源：@电影浪浪山小妖怪 官博

　　心理学中的“评价坐标”通常分为他人评价坐标和自我评价坐标，两者共同构成个体社会认知的双重维度。他人评价坐标‌是个体通过外部反馈形成的认知框架，如小猪妖因"刷锅编号9527"被体系化，反映职场中的默默无闻处境；自我评价坐标‌是基于内在价值观的评估体系，如黄鼠狼精"成为喜欢的自己"的呐喊，展现个体对主体性的追求。

　　李素磊表示，《浪浪山小妖怪》通过“评价坐标”的艺术化呈现，完成三个领域的解构和重建：

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　　解构成功学‌：小妖们未取得真经却成为村民供奉对象，重新定义"平凡英雄"；

　　‌重建评价体系‌：英文片名"Nobody"反转价值判断，赋予无名者主体性；

　　‌提供心理缓冲‌：妖怪世界的安全距离，让观众得以审视现实困境。

　　这种叙事策略既满足了暂时‌逃避现实‌的娱乐需求，又实现了‌直面现实‌的疗愈功能，构成其引发广泛共鸣的深层机制。正如影片监制所言，当每个观众都能在无名小妖身上认出自己时，电影便完成了从娱乐产品到‌社会心理镜鉴‌的升华。

　　此外，“现实里没勇气离开‘浪浪山’，至少在电影里看小妖们闯一闯”，网友"在电影中寻找勇气"的现象，本质上反映了人类心理的弹性与创造力。正如心理学家荣格所言："潜意识中的内容一旦被看见，命运就开始改变。"在这些网友留言背后，我们看到的不仅是现实困惑，更是一种通过文化消费进行自我疗愈的智慧尝试。关键在于如何引导这种心理能量从虚拟世界适度回流到现实生活，让"浪浪山"从困局变为跳板，使这种心理补偿真正转化为成长动力。

　　图源：@电影浪浪山小妖怪 官博

　　许多人心中，都住着一个“想离开浪浪山，却又在平凡生活中坚守梦想的小妖”。《浪浪山小妖怪》它让我们看到，即使是默默无闻的小妖怪，也能在自己的人生道路上发光发热，拥有属于自己的 “取经之路”，也能成为自己的英雄。

　　文/张映武

　　部分资料据央视新闻