不知何时开始，

　　“让文物活起来”的共识为大家津津乐道。

　　一件件故宫文化瑰宝，

　　成为了许多人神交已久的“网友”。

　　金瓯永固杯、瓷母、莲鹤方壶……

　　或许它们还曾作为壁纸，

　　陪伴你许久。

　　但好友相认，仅靠写真还不够，

　　也要看“高矮胖瘦”！

　　对它们的真实大小没概念？不要紧，

　　这里还有一位“老熟人”供你参考！

　　故宫猫“帕帕”（左一）

　　经帕帕守护者采用“顾全大橘”测量法，

　　得知帕帕的坐姿身高约为30厘米。

　　*众所周知，猫咪作为一种液体动物，适用于“测不准”定理，以上身高数据并不完全精确哦~

　　有了我们熟知的参照物，

　　下面这些原本只可远观的馆藏瑰宝，

　　将更贴近生活中的衡量维度，

　　变得鲜活可感。

　　金瓯永固杯

　　年代：清乾隆

　　高度：12.5厘米

　　约等于0.42“帕”

　　这件象征着江山永固的知名故宫藏品，是否没有你想象中高大威风？

　　别看金瓯永固杯身材小巧，却承载着厚重的历史意义！每年元旦，皇帝在养心殿东暖阁明窗下举行开笔仪式时，便会在金瓯永固杯中倒满屠苏酒，寓意祈福庆祥、国泰民安。

　　养心殿东暖阁明窗开笔场景复原

　　乾隆年间，清宫造办处制造了各式酒杯，以龙为耳的不算稀奇，但这种以象鼻为足的作品却很少。且其设计及加工皆属上乘，虽尺寸不大，但仍显雍容气度。

　　桐荫仕女图玉山

　　年代：清乾隆

　　高度：15.5厘米

　　约等于0.52“帕”

　　又是一件身量小但内有大乾坤的艺术精品！

　　“山子”指的是一种立体景观工艺品，题材通常以山石为主体。玉质山子顺应玉石的天然秉性，既随形雕刻，又能巧妙利用皮色、沁色，构图精妙，不失文人意趣。

　　这件玉山以月亮门为界，把庭院分为前后两部分。洞门半掩，门外右侧站一女子手持灵芝，周围有假山、桐树；门内另一侧亦立一女子，手捧宝瓶，与外面的女子从门缝中对视，周围有芭蕉树、石凳、石桌和山石等。

　　玉龙

　　年代：新石器时代

　　红山文化

　　高度：25.5厘米

　　约等于0.85“帕”

　　不同于许多上古时期玉雕龙的小巧，这件颇负盛名的“C”形大玉龙，高度接近一只成年橘猫，造型夸张奇特，极具气势。

　　玉龙由一整块黄绿色玉石雕琢而成，有梭形长眼、阴刻的口鼻和明显的长鬣。造型兼具写实与抽象，结构虽简洁，却满盈着生命力，质朴而粗犷。

　　剔红双层牡丹纹盘

　　年代：明永乐

　　口径：32.2厘米

　　约等于1.07“帕”

　　数朵盛开的大花为主、四周衬托含苞欲放花蕾的构图风格，是明永乐雕漆的显著特征。

　　这件圆盘内雕双层重叠的牡丹，穿枝过梗，繁而不乱；漆质坚实，色泽纯正，雕工浑厚，磨工细腻圆润，是明代永乐时期果园厂雕漆的精品。

　　明代永乐、宣德时期御用监果园厂生产的雕漆，代表了历史上的最高水平。其最大特点是漆质坚好、髹漆肥厚，所雕花纹层次感很强，又保留了元代雕工娴熟、磨退圆润的特点，极具艺术感染力。

　　青花龙穿缠枝莲纹盘

　　年代：明嘉靖

　　口径：77厘米

　　约等于2.57“帕”

　　光看它的单“盘”照，可能想象不到其形体之硕大！这类大型瓷盘需保持胎体完好、平整不变形，有着相当的烧制难度。

　　这件瓷盘内外均以青花描绘龙穿缠枝莲纹，画工精细，龙纹形象生动，图案线条自然流畅，应是迎合当时嘉靖帝的喜爱而特意烧造的。龙穿花、云鹤、八卦，是明嘉靖官窑青花瓷器上的流行纹样。

　　各种釉彩大瓶

　　年代：清乾隆

　　高度：86.4厘米

　　约等于2.88“帕”

　　这件文物爱好者熟知的“炫技制作”，不仅器形硕大，更因其工艺难度之高而得名“瓷母”。

　　大瓶自上而下的装饰共计15层，包含金彩、粉彩、洋彩、青花、斗彩、哥釉、官釉、汝釉等十余种样式。其中各色釉彩烧成温度殊异，工艺各有不同，不仅是审美上的独特享受，更是历代制瓷技术的集大成者，堪称相容并蓄、博采众长的典范。

　　莲鹤方壶

　　年代：春秋

　　高度：1.22米

　　约等于4.07“帕”

　　这件巨大的青铜壶凝重古朴，却又生机勃勃，是中原文化和楚文化相互碰撞出的灿烂火花，被赞为“时代精神之象征”。

　　此壶采用西周后期开始流行的方壶样式，装饰繁复华丽，不论是盖上镂雕的莲瓣、昂首振翅的仙鹤，还是壶身巨大的双龙耳、恢诡的蟠龙纹，以及圈足下的伏虎承器，都充满浪漫的想象力。

　　方壶在铸造工艺上，将传统的分铸法发扬光大，如仙鹤、龙耳与器身主体即分别铸成，体现了古代青铜铸造工艺的杰出成就。

　　雍亲王题书堂

　　深居图屏

　　年代：清

　　高度：1.84米

　　约等于6.13“帕”

　　雍亲王题书堂深居图屏共12幅，上图为其中的“捻珠观猫”轴。它们还有另一个更为人熟知的名字——胤禛十二美人图。

　　此套图屏原贴于圆明园“深柳读书堂”围屏上。雍正年间，才传旨将其从屏风上拆下来，“着垫纸衬平，各配做卷杆”。因此，图中求实写真的园林景致，表现的可能是初期圆明园的实景。

　　图屏生动地刻画了宫苑女子品茶、赏蝶、沉吟、阅读等闲适生活情景，还以写实手法再现了当时宫中女子最为流行的妆饰，是研究清代女子汉装服饰文化最为形象而真实的史料。

　　大禹治水图玉山

　　年代：清乾隆

　　高度：2.24米

　　约等于7.47“帕”

　　这是来自玉雕“巨无霸”的压迫感！

　　当年，大块玉料从新疆和田密勒塔山运到北京，乾隆皇帝钦定用宋代《大禹治水图》画轴为稿本，清宫造办处画出纸样，由画匠贾全在大玉上临画，再做成木样发往扬州雕刻，共用了6年时间才雕刻完成。

　　玉山之上，峻岭叠嶂，瀑布急流，遍山古木苍松，洞穴深秘。在山崖峭壁上，成群结队的劳动者在开山治水，场景宏大而生动，令人惊叹。

　　这尊玉山，由乾隆帝钦定安放在宁寿宫乐寿堂内，已有二百余年的历史。如今，观众们进入乐寿堂游览，依然能一睹其风采。

　　不同材质的各类文物，

　　大则奇伟，小则精妙，

　　代表着一个时代的工艺与审美巅峰。

　　文中瓷器类藏品都在武英殿陶瓷馆展出，

　　欢迎大家前往展厅，

　　亲身感受各类形制器物的魅力！