俞明锐不是一个高产的UP主，因为修复一幅书画或一本古籍，短则大半个月，长则大半年。

　　然而，作为B站UP主“在下曼妥思”，他有35.6万粉丝，他发布的书画、古籍修复视频中最受欢迎的一条，观看量超过500万次。

　　循着导航抵达松江的一个文创园区，解放日报·上观新闻记者见到了近日因为书画修复上热搜的98年小伙俞明锐。

　　俞明锐毕业于上海视觉艺术学院书画修复专业，是少数坚持从事本专业的年轻书画修复师。3年来，他修好了30多件有霉斑的书画、被老鼠啃食的古籍、残缺的地契……“书画修复和自媒体，都是可以越做越强的专业。”俞明锐说。

　　书画修复，即玩水玩纸

　　俞明锐的书画修复工作室，在一个安静的文创园区二楼。工作室一室一厅，厅里一张大红色的长方桌，小房间门口加了道围栏，里头养着两只猫。乍一看是个普通的房间，等俞明锐领着记者走了一圈，才发现工作室里处处是细节。

　　“看了不少房子，最终才租下这个工作室。”他说，层高较高、能上下水是基本要求，最好房间还能坐南朝北。“书画修复总结起来就是洗、揭、补、全四个步骤，说白了就是玩水、玩纸，每个步骤都会涉及潮湿与干燥。有些一碰就碎的画，遇水之后，纸张纤维会稍微膨胀一点，整体的强度会比干燥的时候略高，更方便操作。所以房间里一定要有水。”

　　工作室里，挨着洗手台的还有一台单开门冰箱，里头储藏的并不是食品。俞明锐从冰箱里端出了一盆冷藏的糨糊，这是书画修复过程中经常用到的工具。“放了将近一个月，这是我的陈年老浆，隔一段时间要换一次水。”他说，“老的糨糊没有火气，新糨糊火气重，拿新打的糨糊刷纸，纸会卷曲得比较厉害，用老糨糊会更平整。”这是书画修复师的秘诀。

　　记者注意到，工作室层高约4米，有一整面用于贴画的木墙，这是俞明锐租下房子后请人重新装修的。仔细看，木墙上留有很多白色的方框，层层叠叠、大小不一，都是修复好的古画下墙后遗留的痕迹。此前，有不熟悉书画修复的客人看到这一整面的木墙，还以为是未装修的毛坯房。“白色框框，在我们看来是好看的，有点人丁兴旺的感觉，说明做的画多。”俞明锐感慨，工作室里的框框还不算多，“学校那面墙基本上看不到墙的颜色”。

　　书画修复师看画，自然也和普通人不太一样。以前为了练手，他经常上咸鱼、孔夫子旧书网淘画，或者购买一些宣纸打印的复制品。“我看到一张画的瞬间，脑子里会构想出修复计划，以及洗揭补全哪一步是最难的，我能着重练习到哪部分。所以会从这方面考虑入手，主要还是看病害，看效果。”

　　书画修复也“靠天吃饭”

　　少有人知道，书画修复是一个“靠天吃饭”的行业，空气湿度会直接影响纸张的状态。所以书画修复师要挑天气干活。

　　俞明锐边介绍，边走向窗台，拿起一个机械温湿度计，显示室内湿度50%左右，并不是最理想的状态。“最理想的湿度是60%-70%。”墙角的空调也基本是摆设，“一开空调，湿度下降10%-20%，对画来说很危险”。选择北向的房间做工作室，原因也在这里——要尽量避免阳光直射到画上，防止对古画产生损害。

　　至于工作室正中央颜色艳丽的大红色方桌，也是刻意为之。在拿到破损的古旧书画后，修复师需要先评估其状态，再用热水或合适的清洗试剂对书画进行清洁处理，以去除其表面长期累积的污垢、灰尘、霉斑等。

　　清洗过后，就是最关键的“揭命纸”步骤，即针对有装裱的书画而言，把书画原本的裱褙层从书画的本体上小心揭取下来。而“补”，就是对书画上存在的破损、残缺部分进行修补的工作。“全”又称“全色”，作为书画修复的最后一个环节，修复师需要针对书画上因褪色、掉色、残缺等原因造成的色彩不完整情况，按照原作的色彩风格、色调等适当补色、添色。

　　“修复时用的桌子最好是大漆做的、红色的。揭命纸时，就能透过红色的深浅程度去判断纸张的层数、厚度。书画性命全关于揭，说的就是命纸。”俞明锐用了一个浅显的比喻，命纸相当于人身上紧贴着皮肤的内衣，修复时要把原来的命纸揭掉，换上新的。而揭命纸是最重要，也是最难的一环。“有些画已经烂成泥了，最好的办法就是手搓，一点一点把命纸搓下来。”习惯轻拿轻放纸张，他自嘲变成了“黄油手”，“经常拿不住手机，容易手滑摔到地上”。

　　书画修复是手上功夫，而功夫在细节处。俞明锐记得，起初学书画修复时，第一堂课就是做工具，竹片做的起子、用于给纸打孔的针锥，都是书画修复师自己做的。现成的棕刷，拿到手后，要先把刷子修出一个弧面，才能更好地刷纸；排笔，得在笔根的地方用胶水加固一遍，不然容易掉毛。“所有工具都不是拿到手就能用的。”

　　他拉开抽屉，里头竟然还有一袋黄豆、一块石头。黄豆用来打成生豆浆水，涂在纸上，“生宣”就能神奇地变成“熟宣”，修复师补颜色时便不容易晕开。石头则是用来把画的背部“砑”一遍。

　　古画修复好后，背部要先打上蜡，再通过砑画的操作，把蜡均匀推平在画的背面，使之变得更光滑、平整，“画作卷起来后，背部的纸张会碰到画心，如果太粗糙，会对画心造成损坏，所以要磨得更光滑。”

　　成为一名UP主

　　俞明锐报考书画修复专业，多少有点误打误撞。“我喜欢上海，先选择了这座城市，再选择了这一专业。”在读这个专业之前，他对书画修复了解不深，但由于爷爷喜欢书法、篆刻，耳濡目染下也对书画行业有好奇心，“学了一两年后，真正喜欢上了书画修复这一行业”。

　　在众多专业中，书画修复算是冷门。俞明锐的同学中，有人进了博物馆、拍卖行，有人彻底转行，考了公务员，成为警察。“我们这届从事相关领域的有七八位，已经算是很多了。”三年前面临毕业选择时，他先后去了老家的建德博物馆、浙江省博物馆、上海博物馆实习，老家的博物馆递来了橄榄枝，但他觉得这种生活“一眼能看到头”，还是想在上海闯一闯。

　　最终，他下定决心继续从事书画修复这一行，是因为他看到了成为一名UP主的可行性。

　　“我喜欢摄影，早期会在B站上发一些旅拍的vlog，大二那年有个视频有20万的播放量，给我涨了将近2万粉丝。”俞明锐说。由于有做短视频的经验，大四时，他选择了不太一样的方式，即用修复一张古画与一条记录全过程的短视频来完成毕业设计。“我制定了详细的修复、拍摄计划，还请了摄影系的同学来当摄影师，他只能过来一周的时间，但修复的每个步骤都跟我预想的时间差了很多，我只能通宵完成修复工作。”那一周，俞明锐每天只睡两三个小时，赶在7天内完成了80%的古画修复工作，“整个人都瘦脱相了，好在结果还算顺利”。等到毕业时，他已经在B站上积累了不少粉丝。

　　记者采访这天，工作室的墙上贴着一幅他刚修复好的花鸟画。“刚收到这幅画时，品相不是很好，用于悬挂的天杆整个缺失了，整张画心遍布污渍，肉眼可见一条条白斑，还有成分不明的污染物。”他介绍，这幅画的画师是被誉为“清代第一女画家”的陈书，落款“乙未秋日”，即1715年的秋天，距今300多年。

　　“网上有一句说法，修复师在修复画作的时候，也是和古人的一次对话。”记者看到，经重新装裱的这幅古画，采用的是宣和裱。俞明锐镶画这天，特地挑了阴雨绵绵的天气，空气湿度达到80%。“镶画是把不同材质的部件黏在一起，湿度高，内部应力不会太大，部件相互黏合在一起的时候，就不会卷曲得太厉害。”如果画上墙后空气湿度太低，内部应力过大，可能会把画“拉崩”，“那就意味着要从头开始做，太恐怖了”。接下来，这幅画还要在墙上挂上一段时间，经历干湿度的变化。等到“下墙”，又会在墙上留下一个长长的方框。

　　今年，俞明锐还花了小半年时间修了一本族谱。古籍修复和书画修复，两者都是纸质类修复，虽有相通之处，但也存在不少不同的地方。“最开始修族谱时很不适应，修书画与修古籍，节奏差很多。假设都是100个小时的修复时间，修书画可以专注地坐在那里，但古籍修一张可能花了20分钟，修好后要立刻拿起来、放到边上、用吸水纸压平，再拿一张新的。”他说，“从动线上来看，修古籍会更活泼一点，要一直走来走去，前期不适应这个节奏，很难专注。”

　　越学越深的两个行业

　　如今，从事书画修复行业3年多时间，俞明锐反而觉得，自己重新回到了如饥似渴学习新知识的阶段。“有一句老话：先学三年，通行天下；再学三年，寸步难行。我已经过了‘通行天下’这个阶段，当所有技法都掌握之后，你会越来越不敢操作。这个行业越学越深，修复时会面临很多选择，这幅画最终要变成什么样子，你会想得更多，思考得更多。”

　　他开始重新理解，为什么在学校的四年里，第一年学理论，第二年、第三年学装裱，第四年才开始真正上手修复。“书画修复有很多前置条件，学装裱，其实是在锻炼你的基本功，培养你对纸的感觉。如此才有对一张画的敬畏心，对职业的敬畏心。”

　　不过，俞明锐经常“劝退”想要读书画修复专业的学弟、学妹。在他看来，大学四年的学习，对于书画修复这门深奥的职业来说，只是“刚刚入门”，“从学校出来后还需要继续深造”。

　　他坦言，书画修复需要坐得住冷板凳，光靠书画修复这一项，收入并不会很高，“做自媒体，有一些商单，也能增加一些经济收入”。他选择坚持从事这个行业，是觉得无论是自媒体，还是书画修复，都是一个可以在实践中不断精进的职业。

　　这个月底，他要作为嘉宾去中华艺术宫，参加B站发起的“跟着UP主学非遗”线下活动，现场展示书画修复过程，并带着观众从“拼图”开启修复之旅。

　　采访尾声，俞明锐从架子上拿下来一沓被宣纸紧紧包裹着的古籍，这是一位浙江客户刚寄过来的，为数册《陆宣公集》。随同古籍寄过来的，还有一封用毛笔写着“曼妥思先生亲启”的信件。

　　“很有仪式感，情绪价值拉满了！”这是他接下去要完成的工作。作者：张熠