为管弦乐作品注入古典与现代的交织

2022-08-03 08:19来源: 文汇报

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  交响音诗《千里江山》演出照 记者叶辰亮摄

  赵麟

  交响音诗《千里江山》虽与王希孟《千里江山图》卷有着紧密的联系,但并非单纯用音乐诠释画面。这部作品是我通过山水抒发情怀的一种创作,是一种内心的感受。它其实并不是在写景,而更多的是写人身处自然时的内心活动,以及自然对人的影响。作品以管弦乐队与笙、琵琶、二胡、钢琴、竹笛、女高音等不同器乐协奏的方式,通过对中华传统文化及其审美意蕴的热爱,到从古至今仁人志士赤子之情的礼赞,展现开放包容天下一家的中华民族伟大精神世界。

  父亲赵季平与我都是作曲家,但其实绘画才是我们家的主流。我的祖父赵望云是长安画派的创始人之一,受到家传影响,我从小就对绘画特别感兴趣,特别是中国传统绘画,我看了不少,自己也学过、尝试过去创作。其实在中国人的绘画美学里,我觉得更加强调的是意境与心态的关系,这种描写方式从宋画开始就有大量表现:我如何表现我心中的山水、我心中的天地?其实我们在音乐创作中也是这样,怎么用音乐来描绘心中的山水,并通过对我心中山水的描绘,来让大家读懂我的心理,我对社会、对自然、对人文等等一切的感受。这样的作品更多地是一种礼赞,是对我们中国传统文化、传统思想的礼赞,只不过采用了交响乐与民乐相结合的表现方式来创作。

  我创作这部《千里江山》是从北宋王希孟的画作《千里江山图》,以及中国的古典文化中得到了启发,希望为这部管弦乐作品注入古典与现代的交织。这部作品一共包含一段序曲与六个乐章,其中的每个乐章都采用了类似《诗经》的“比兴”手法,先写物,再由物及人。

  第一乐章的标题是“云飞起,楚天千里”,这是一个全景式的、纯粹的管弦乐乐章,以宏大的视角作为整部作品的主题,在这个乐章里运用到的主题素材在后面的乐章中都会反复出现,但是是以不同的表现形式与乐器组合。

  第二乐章的标题是“水云溶漾”,独奏乐器是笙,这也是第一段有民族器乐加入的乐章。我在这个乐章里先写水、写云,再写人的内心感受,表现的是人与大自然之间的关系。

  第三乐章“月壑松风”是琵琶与管弦乐队的协奏,同时还有一个副标题“琅然。清园。谁弹。响空山”,这首一个比较安静的乐章,我首先试图营造一个山谷中月下的感觉,有鸟鸣回荡在山谷里,有风吹松针发出的声音等。之后音乐突然进入快板,也就是“树欲静而风不止”的感觉。

  第四乐章是二胡与乐队,我称之为“千叠浩荡”,小标题是辛弃疾的诗句“照我满怀冰雪,浩荡百川流”。这个乐章更加侧重写人,抒发人在面对浩荡山河时产生的热爱与阔达的胸怀。

  第五乐章是一个比较激烈的钢琴与乐队的乐章,描写的是叠嶂的山峦,“万马回旋、众山欲东”的山势,以及人在面对群山时的感受。这个标题的名字叫“峥嵘曙空”,出自孟浩然的《彭蠡湖中望庐山》,这首诗也是最后一个乐章里的女高音独唱的歌词。

  第六乐章名为“万山入海”,为女高音独唱、竹笛独奏与乐队所作,歌词是孟浩然《彭蠡湖中望庐山》。为什么要用这首诗呢?我在创作这部作品的时候,读到了余辉先生著《百问千里》,这首他对王希孟《千里江山图》的解读,其中就谈到了,他认为这幅画在创作时是有实体作为参照的,而经过大量的研究,他认为主要的参照物应是庐山,或者说画作里是有庐山的影子在里面的。所以我选择了孟浩然的这首写庐山的诗,五言十八句。这首诗也反映了中国人的处世哲学,它从对整个环境的描写,最后写到人的心态。在这个乐章里,人声与民族乐器、交响乐队的声音交相辉映,为整部作品画上句号。

[责任编辑: 张晓荣 ]
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