《扫黑风暴》精彩的扫黑大戏、演员的精湛表演让观众印象深刻。剧中有一个没有露脸的角色也“声声入耳”，那就是这部剧的旁白、此前《厉害了我的国》的解说者、著名演播人、配音演员周扬。

　　北京文艺广播《影视非常道》专访周扬老师，畅谈《扫黑风暴》的旁白创作，以及更多配音能力的技能养成。

　　配音演员也是演员

　　最初接下《扫黑风暴》这部剧时，周扬老师并未想到会大火。因为和该剧的配音导演合作过多次，就试了音。没想到在他出差在外时通知他要开录了。本以为会错过，但剧组坚持等他。

　　《扫黑风暴》给的制作周期特别紧张，最后几集甚至是电视剧已经开播的情况下，边录制旁白，边制作后期。

　　周扬老师认为，配音演员也是演员：

　　都是在演这个角色。而有这样一个透彻的认识之后，我在创作的时候就很轻松了。因为演员就像水一样，流到哪个容器里面就要变成什么样子。主要是要调动自己的状态能够进入情境中去。

　　旁白和作品的关系就像呼吸

　　旁白究竟有什么用？是不是一个影视作品必须的？针对网友的尖锐提问，周扬老师这样回答：

　　在旁白的时候，要设定一下自己的身份，我是谁。曾经有一个旁白，身份就是剧中人物，你在说他的心里话，那么完全要跟这个人物一致。而在《扫黑风暴》里，这个声音可能是督导组，代表一个正义的声音。旁白跟作品的关系更像一呼一吸，剧情正紧张的时候观众也跟着紧吸着气，到旁白出现就抒了一口气。这是旁白的一个作用，调整作品节奏。

　　还有一些剧需要旁白。例如《扫黑风暴》里，李成阳在葬礼上有点旋晕，他晕晕乎乎的状态，他的心理节奏怎么去表现？ 只能用旁白去说他的心理话。

　　当然，好的旁白是不知不觉融入戏中，融入到故事里的时候，这是最佳的状态。就像水一样融在里面，让别人觉得这个片子很舒服，但察觉不到说这人配的真好。如果要是觉得你配的特别好的话，我觉得是失败的那声音跳出来了。

　　配音要和人物同呼吸共命运

　　配音、解说、旁白，傻傻分不清楚。周扬老师这样解释：

　　配音主要是给人物配音，有一个对象感。纪录片叫解说更合理一些，因为从科教片的时候是解释说明。但现在已经发展到了叫讲述更加贴切，就讲这个故事而不是解释说明或者说理。所以也出现了导演或者编剧解说，因为用的是一个导演和编剧的视角。”

　　对于给人物配音，周扬老师认为，最重要的是和人物同呼吸共命运：

　　“首先要了解人物是一个什么性格，如果我现在给张帆老师配音的话，那我就就都要清晰，他和我的人物关系，那他和他的搭档人物关系怎么样的一个语气，然后他的习惯， 抓它的主要的那些习惯，最重要还是配合心理节奏，心理节奏决定语言节奏，还有就是嗯声音比较好听，就跟他一致就好了。

　　配人物就你跟他一起喘气，同呼吸共命运，同呼吸是技巧上；共命运就是他的整个状态，你就是应该是他的状态，完全是他的状态。

　　气口得卡特别一致，要跟演员一起演，我们在看到这个画面看到这个人的时候，完全进入这个戏的状态中去，然后要跟他站起来、坐下来，因为呼吸都不一样的。

　　你别想着说给演员加多少分，演员演戏本来就很好，你跟他差不多打个平手，你就高手。有些人你没法配，比如李雪健老师，你给他打配很容易破坏了，他戏太好了。

　　捷径，就是崩溃的边缘，你坚持了那么一小下

　　在谈到如何成为一个好的配音演员或者旁白，周扬老师这样说：

　　平常怎么练呢，就是我们学校那些口服操、气泡音、打嘟噜、绕口令。甚至天天拿个书或者拿报纸，天天念，念一个小时，也在练声。还有一招就是我们用舞台剧的方式来平常来说话，在日常对话中咬字准确。

　　气息怎么练，也是这么练出来，工作都崩溃了，累的实在实在不行，你必须得坚持下去的时候，那么气息就上来了。 气息是保护你的。

　　捷径，就是那些崩溃的边缘，你坚持了那么一小项，你的功力就长了，这个就是捷径，你气息就就上来了，找到气息的位置了。

　　内容来源：北京文艺广播《影视非常道》、北京文艺广播视频号