周志强：从情节刺激走向心理表达 微短剧正在打开新大众文艺的新空间

　　 为了进一步激发微短剧的题材、业态的多样化、精品化趋势，日前，中国社会科学院新闻与传播研究所在京举办《短剧精品化路径与新大众文艺发展报告》（下称《报告》）研讨会，多位来自著名高校及研究机构的专家参会并围绕短剧未来的精品化路径展开了讨论。

　　 研讨会上，南开大学文学院教授周志强表示，当前短剧正在出现值得关注的新变化。它不仅体现在题材增多、规模扩大上，也体现在新的影像风格逐步形成、心理表达不断深入，以上变化为短剧精品化发展打开了新的空间。

　　 “文艺作品要打动观众，并不在于给出激昂的成功叙事，而在于开始讲述普通人如何面对焦虑、如何与现实处境相处、如何与自我达成和解。这样的表达未必喧哗，却更接近现实，也更容易沉淀出更具穿透力的情感力量。”周志强强调，“短剧出现这样的变化意义尤为重要，这意味着短剧正在从表层的情节刺激转向更深层的情感触达。”

　　 周志强以当前短剧风格中涌现的“县城文学”式影像风格为例进行阐述。“县城文学”是一种具有辨识度的影像气质，表现为带有怀旧感的场景、朴素的镜头语言、长焦镜头的运用，以及“回不去的故乡”与“离不开的家园”交织形成的视觉空间。

　　 周志强指出，过去短剧更多呈现为一种外显性的视觉艺术，节奏快、反转多、情节密度高，但对人物内心和心理感受的表达相对不足。如今，“县城文学”式影像的出现，说明短剧精品化进程的发展正在尝试弥补这一不足，短剧创作者开始把表达侧重点拉回到对人物心理经验的呈现之中。

　　 正如《报告》分析，截至2026年2月，短剧行业月活用户规模已达7.18亿，市场规模突破千亿元。而短剧之所以能够深度嵌入数亿人的日常生活，具有不可替代的媒介价值，根源在于它精准回应了当代社会的多重心理需求与生活方式变迁。在信息过载与时间碎片化的当代生活中，短剧让用户在碎片时间中依然能够获得完整的情感满足，成为社会情绪的容器与释放口。它不是对长内容的替代，而是在新的时间结构中生长出的、与当代生活节奏相匹配的文化形态。

　　 周志强并指出，短剧之所以成为 “新大众文艺”的重要样本，不仅因为拥有庞大的用户基础和市场规模，更在于新的内容生产方式和审美结构。理解“新大众文艺”中的“新”，关键在于看到今天大众已经不再只是被动观看的受众，而是更具表达意识和参与意愿的人群。基于上述变化，短剧、网文的创作方式也在协同变化，模块化叙事、高频推进、高密度反转等特征愈发突出。观众反馈、平台传播和舆论讨论，也越来越深地参与到内容生产之中，短剧等“新大众文艺”的作品不再只是创作者单向完成的结果，而是在互动中不断被塑造。

　　 周志强表示，正如“县城文学”的兴起，也反映出一种新的价值表达结构。它既不是高蹈的精英表达，也不是完全平面的日常趣味，而是一种略高于日常经验、又不脱离日常生活的表达方式，因此更容易与当下大众形成共鸣。这也说明，短剧正在从单纯追求“爽感”，逐步转向更有层次的情感表达。

　　 他特别提到，当前短剧体现出走向“痛爽剧”的趋势。所谓“痛爽剧”，并不是放弃短剧原有的节奏感和吸引力，而是在“爽”的结构中加入“痛”的经验，在快速叙事中嵌入现实处境、心理压力和情绪沉淀。一些受到关注的作品之所以能够脱颖而出，正在于其不只是提供欲望满足和情节刺激，也开始容纳更复杂的生活经验。

　　 周志强预测，短剧下一步的发展，不只是制作升级和题材扩展，或是继续加快节奏、加密情节、强化反转，而是要在保持大众连接能力的同时，进一步表现人的心理空间、生活空间和情感空间。短剧未来真正值得期待的，不只是能否继续制造爆款，更在于能否在大众经验中找到更细腻、更复杂、更具穿透力的表达方向。这也为短剧在“新大众文艺”语境下实现高质量发展提供了新的观察角度。（王刚）