尹鸿：微短剧释放巨大创作力和生产力 彰显新大众文艺蓬勃活力

　　 日前，中国社会科学院新闻与传播研究所在京举办《短剧精品化路径与新大众文艺发展报告》（下称《报告》）研讨会，来自影视、传播、文艺理论等领域的多位著名专家、学者与会研讨。

　　 《报告》课题负责人、中国社会科学院新闻与传播研究所研究员张建珍在会上介绍，经过近两年快速发展，中国短剧行业正从“流量探索期”加快迈向“提质增效期”，精品化已成为短剧发展的重要方向。

　　 研讨会上，中国电影家协会副主席、清华大学新闻传播学院教授尹鸿表示，观察当下短剧行业的一个重要切口，是看到短剧释放了巨大的创作力和生产力，而这正是新大众文艺的重要特征。短剧之所以值得重视，不仅因为用户规模持续扩大、市场体量不断增长，更因为它正在成为数字时代大众文艺生产方式发生深刻变化的重要样本。

　　 《报告》援引数据显示，以真人短剧为例，过去一年内其品类已从44个扩展至65个。根据抖音集团短剧版权中心披露的数据，2025年初至2026年上半年，真人微短剧优质供给增长超40%；全网播放量突破10亿的真人短剧超1100部，突破20亿播放量的超过250部。

　　 尹鸿认为，短剧体现 “新大众文艺”的鲜明特征，首先在于创作主体和生产空间被显著重构。依托互联网内容平台、灵活创作机制和高效传播链条，短剧有效激发了更广泛社会力量参与内容生产。《报告》并指出，数字时代的文化内容生产正在发生重要扩容，文艺创作不再只是少数专业精英的专利，“人人可创作、处处是舞台”的格局正在形成。也正因此，短剧行业在较短时间内形成了持续涌现的内容供给能力，不断催生新的题材、新的标签和新的表达方式。

　　 结合近几年参与国家广播电视总局及北京市广电系统相关短剧评审工作的观察，尹鸿表示，这两年短剧行业最直观的变化之一，就是题材边界明显拓展。过去，一些短剧创作更多集中于重复度较高的类型模式，而如今，从《一品布衣》这样的作品，到主旋律题材、重大革命题材、战争题材、反腐题材，再到文化传承题材，短剧的内容版图已经发生明显变化。这说明，短剧正在摆脱对单一路径的依赖，开始以更大范围的创作动员能力回应现实生活、时代主题和大众需求。

　　 在他看来，短剧变化也体现在价值表达上。过去一些短剧在价值表达上相对模糊，而现在，行业越来越自觉地追求正向价值传达。无论是现实题材的增多，还是家国情怀、社会关怀、文化传承等主题的进入，都说明短剧正在从单纯追求感官刺激和情绪牵引，转向更有方向感的内容表达。

　　 艺术质感的提升，同样是短剧创作力和生产力进一步释放的重要表现。尹鸿表示，过去短剧更看重流量和话题，而如今，“电影质感”正在成为越来越多创作者的主动追求。大量专业电影人进入短剧行业，也在客观上提升了行业对叙事节奏、人物塑造、影像表达和整体审美的要求。报告也指出，随着电影级制作标准与竖屏媒介特点不断融合，短剧正在形成自身新的技术美学范式。

　　 谈及短剧精品化发展的动力，尹鸿认为，主要来自五个方面：一是政策引导持续强化，近年来有关部门通过评优、鉴赏会、精品计划等方式，不断推动短剧向精品化方向发展；二是平台责任感明显增强，红果短剧等平台不再只是围绕流量分发内容，而是越来越重视精品扶持、生态建设和价值引导；三是社会参与不断扩大，多地出台短剧扶持政策，建设短剧生产基地，各类机构参与短剧创作，推动行业动力结构由单一流量驱动转向多元协同驱动；四是观众需求持续升级，用户对短剧的品质期待和审美要求不断提高；五是技术迭代尤其是人工智能的快速介入，为短剧拓展了新的形态空间、题材空间和艺术表达空间。

　　 尹鸿在发言中强调，短剧的精品化不能脱离大众，不能简单照搬长剧、长视频的评价体系。正因为短剧是一种新形态，它的传播场景、接受状态、消费节奏和用户需求都与传统长剧存在明显差异，因此必须建立属于短剧自身的精品标准。在他看来，短剧的精品，不应只有一种尺度，而应当是分层次、差异化、多样性的评价体系。只有尊重短剧自身的媒介特征和传播规律，创作力和生产力的持续释放，才能真正转化为高质量发展。

　　 尹鸿总结指出，短剧行业最值得重视的，不只是其数亿用户和千亿市场，更在于它展现出一种新的文化生产逻辑：更广泛的人参与创作，更丰富的题材进入表达，更高效的机制推动传播，更活跃的互动重塑接受。短剧所释放出来的巨大创作力和生产力，正是新大众文艺蓬勃生长的现实注脚。也正因此，短剧的未来，不只是规模的继续扩张，更在于如何把这种被充分激发出来的创造能力、审美能力和价值表达能力，进一步沉淀为新时代大众文艺发展的持久动力。（张伟）