武瑶：微短剧“接住了”长剧忽视的内容类型需求

　　日前，中国社会科学院新闻与传播研究所在京举办《短剧精品化路径与新大众文艺发展报告》（下称《报告》）研讨会，并邀请来自清华大学、南开大学、北京电影学院、中国文联电影艺术中心、中国传媒大学、北京师范大学等多家高校和研究机构的学界、业界代表，围绕微短剧精品化发展路径及微短剧如何为新大众文艺发展提供新动力展开研讨。

　　《报告》发现，经过近两年快速发展，中国短剧行业正从“流量探索期”加快迈向“提质增效期”，精品化已成为短剧发展的重要方向。QuestMobile数据显示，截至2026年2月，短剧行业月活用户规模已达7.18亿。国家广播电视总局披露，2025年中国微短剧市场规模已突破千亿元。

　　中国传媒大学影视文学系副主任、著名编剧武瑶在发言中表示，微短剧这几年能快速生长的重要原因之一，是它发现并弥补了长剧创作长期忽视的一些类型缺口。随着行业从流量探索走向提质增效，微短剧接下来的精品化路径不仅要继续提升内容供给能力，也要为更丰富的现实经验、情绪表达和个性化创作留出空间。

　　“尤其是近两年大量出现的家庭伦理类微短剧，与过去长剧中的苦情戏存在一定延续关系。观众的相关现实经验并未消失，只是长期缺少有效表达出口，而微短剧重新激活了这些情绪结构与生活经验，因此得以迅速被观众接纳。”武瑶发言称。

　　《报告》同样发现，短剧题材多样化、精品化的趋势已在数据层面显现。以真人短剧为例，过去一年内其品类已从44个扩展至65个。根据抖音集团短剧版权中心披露的数据，2025年初至2026年上半年，真人微短剧优质供给增长超40%；全网播放量突破10亿的真人短剧超1100部，突破20亿播放量的超过250部。

　　武瑶提出，今天的 “观众” 正在越来越多地转变为 “用户”，这不仅是称呼变化，更意味着内容接受逻辑的深刻调整。当内容接受者以“用户”身份进入叙事时，其与内容之间的关系不再只是被动的审美接受，也带有更强的消费属性。用户在投入时间、情绪乃至金钱后，更希望获得即时反馈和情绪响应，而微短剧能较为准确地回应了当下用户内容消费层面的情绪需求，这也使微短剧在相当程度上提供了一种叙事上的“安全感”——前面受了委屈，后面通常能够反击；前面爱而不得，后面往往会得到回应。微短剧启示了整个影视创作都需要回应的问题，即如何在满足情绪需求与保留艺术张力之间寻求平衡。

　　报告中提到，以红果短剧为代表的平台正通过 “扶持-激励-治理-运营”四位一体机制推动内容供给优化和生态完善。武瑶认为，如果头部平台能够进一步为创作者和更具个性的作品提供更多机会，行业就更有可能在规模扩张之外，形成创新持续生长、精品不断涌现的创作土壤。

　　最后，武瑶认为，微短剧未来如果要进一步实现精品化发展，除了继续提升类型供给能力，也需要重新回到普通人的处境、情感和现实经验之中，挖掘更多过去未被充分看见的人群、情绪和生活经验进入内容表达视野。这不仅关系到创作的丰富性，也关系到微短剧能否走向更有厚度、更有温度的价值表达。（张伟）